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极迹在人间再读乘清长老的书法
灿若朝霞，天光云影中
空一法师又发了一些乘清长老书法的图片来。
书为心画也好，字如其人也好，一切以书法的语言来评论这位104岁大长老的字，都觉得不妥当。
只是呆呆地看着，呆呆地看着，心里什么也没有。
放生甲鱼有什么讲究百岁的风云，百岁的人生，百岁的甘苦都是在字里了，不用提起也无须放下。
放生与护生又见到几张乘清老和尚的照片，其中有二张黑白的照片，老人家在执笔写字，专注、安详。那是久久远去的民国大师的神情。
老和尚是个修道人，修道人是不会把写字看得太重的，所以想到写字了就会去写字，只是写字而已，所以什么也障碍不了他。
乘清长老一百多岁了，还能写很大的字，写字哪是在写字，写的无非是胸怀和气量，“字如金刚杵”，当世修行人擅书者中难得有这样沧海龙吟的气魄。
老和尚的眼神很特别，说不出的不一样。常常会从空一师、陈志超兄的微信中看到长老特别特别活泼天真的样子，活泼到比孩子还孩子。“复归婴孩乎”，用这样的句子我就觉得说的就不是乘清长老了。他的天真是沧桑后的回甘。
这个一百多岁的老人身上，找不到的是暮气，活泼自在中却有藏在最里面的倔强，从字里看得出。百年人生一笑过，大家看到的是一团和气。挥毫时的自在、从容，笔下却时时有风雨雷电、龙象虎形。那是掩不住的。
乘清长老的书法其实是他的心，老一辈修行人的磊落、简单和实在，在他的笔下直来直去。
素处以默四字似乎写得很慢，线条极其苍老，看着字迹，如同听见毛笔在纸面上一段一段摩擦的声音，墨和纸，只剩下黑和白的较量。用笔的肯定和果断，在极慢的书写时，微妙地抑扬顿挫，亦步亦趋似的运笔推进中，起承转合，明明白白。
这幅字的右下角有大幅面的空白，出人不意，却觉得存在的合理。正文写得安详大度，落款处一如既往地还守着这样的运笔，更加高古空灵。
乘清长老书作的空间感很特别，大开大合处往往会造成特殊的空白，见到的每张字似乎都有这个特点，这个空白便是字的眼睛。
长老的字在泱泱大度中其实有各种各样的表现方式，执笔书写时的瞬间不同又即时在笔线之间流露。当然，长老才不会去设计和安排，他只是高兴地去写。
繁华落尽之后，剩下的是天真和天趣，剩下的是无忧和舒畅。长老在书写藏文咒语时，线条一改常见的长枪大戟，变得那么悠扬和动人。长长的线条，舒缓而波动，如苏东坡的句子。“山是眉峰聚，水是眼波横”，那种线条实在是妩媚的春波，是从心里散发出来的优雅和委婉。一位百余岁的老人，他的心会这样的柔和和甜美。
看多了老人家的金刚杵、定海针，实然觉得此时的明媚又回到了云上春山。
朱笔写成的藏文“唵”字灿若朝霞，天光云影中又似凤凰在摇曳升起，朱色的变化凝重而鲜活，水灵灵的透出光和亮来，看着字迹似乎能还原出书写时毛笔笔锋的动感。是个字，是幅画，是凤凰，是心花……
“一味”二个字却是阔笔横扫而成，“味”字的撇捺几乎是靠着毛笔的惯性振笔打出去的。一百多岁的老人家，居然还有这么大的气势，横式的字幅，落款居然还用横式的排列，在左下角从左到右，横式书写，全不顾常规。“我写我家法”，处处出的是奇兵。
“本朴美学馆”的题字又如天花烂漫，无始无终，全不顾什么“千古不易”的笔法，信手提笔写来，管他什么。
这些说道，其实都是旁人的心思，与老人毫无关系，他只是在写字，哪里会想这么多。
乘清长老书法的意义其实更在于通过毛笔，自由之境的随机展现，无拘无束，一任天然，迥异了壁垒森严的“书法家”们，没有规轨，没有程式，没有方法，没有什么，写字是他生活的一部分，也没有什么好与不好，生活就是这样的，写字就是这位老人生活的当下。
自由自在，没有书法，只是在写字，只是在写字……（文：陆一飞）
6月22日于西湖
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